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走进北京欢乐谷(gu)·华侨(⌚)城大剧院，中国杂技(ji)团的《New技惊四座——国际马戏金(jin)牌秀》从6月23日起驻(zhu)场演出，来自多(🌻)个国家和地区(❤)的获奖节目同台(tai)演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协(xie)会原主席张红向我(🍭)们(🍐)谈及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城，一(yi)天可以创造700多万元票房(🏪)，8900多(duo)个座位座无虚席，一天3场(😌)演出，一场演出就有134位(📟)外国演员。 这样的现象，正是(👈)近年来(🔑)杂技演艺人员回流(🔇)的缩影。 “推动中国杂技的国际演艺贸易模式不断升级，不能满足(zu)于直接或间接地提供‘原材料’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与(yu)国内外演出公司的联系，更要主动(dong)搭建(💛)自己的平台，有效(🤖)转化不同艺术门类的IP，整(zheng)合优质资(🎥)源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧本至(zhi)少改了(le)8遍，杂技创作形态不(bu)断(🐄)创新，展现当代人的精神力量和(he)美(mei)学追求(🐗)作(🍆)为第一个代(dai)表新中国出(🧙)访的艺术表演团(🚳)体，中国杂技团的演出足(zu)迹已遍布世界134个国家和地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏(🧥)(qiao)花旦·集体空竹》的几(🗃)位欧洲年(🦈)轻观众对(🔺)李驰说：“看完节目，我们更想来中国走走看看。 ”这让李驰(chi)印象深刻，“找到中国文化精髓和更大层面观众审美的结合点，至关重要”。

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